魔方 小说电影改编的艺术
| 作者 |
| 李晶 |
| 丛书名 |
| 出版社 |
| 电子工业出版社 |
| ISBN |
| 9787121331886 |
| 简要 |
| 简介 |
| 内容简介书籍文学书籍 纵观100多年的电影史，小说一直是电影剧本改编的重要来源之一。从电影诞生之日起，众多电影作者选择拍摄由经典小说改编的电影。但是，好的小说并不等同于好的剧本。对于IP电影改编来说，从小说到电影的改编是二次创作。 本书从小说与电影叙事学出发，构建了一套完整系统的小说与电影的跨媒介改编论体系，具有较强的实用意义，并将接受美学理论引入到电影改编叙事研究领域，探讨了改编类型、改编策略、改编者、读者与观众等问题，深入剖析了全球经典电影改编案例，同时梳理了中国当代小说影视改编发展脉络，结合接受美学、电影叙事学、观众心理学等进行跨媒介叙事研究。本书兼具学术与实用价值，内容扎实、视角独特、不乏创见，对于小说电影改编作者来说，具有较强的指导与借鉴意义。 一套完整、系统的小说电影改编方法论体系 34个小说电影改编技巧解析 60个电影改编实例分析 |
| 目录 |
| 第I部分 改编策略 第一章 小说是河流，电影是魔方 改编策略总论 001 第一节 小说是电影剧本最重要的来源 002 第二节 改编方式 006 一、改编的三种方式 006 二、两种不同媒介的叙事 007 第三节 精简性改编《乱世佳人》 010 第四节 原创性改编《记忆碎片》 012 第五节 一个故事，两种叙事《老无所依》 014 第六节 强化戏剧冲突与升华主题意境 《肖申克的救赎》 017 第七节 重塑主人公《阿甘正传》 021 第八节 小说是河流，电影是魔方跨媒介改编策略 024 一、取舍 025 二、重置叙事视角与叙事结构 028 三、重塑人物 029 四、深化故事内涵 031 第二章 取舍 035 第一节 取舍原则 036 第二节 确定故事主线 038 第三节 减法与加法 043 第四节 如何让剧情更加紧凑和有连续性 045 第五节 合并辅线 048 第六节 次要情节和人物的删减与改编 051 第七节 特殊人物的影子化” 054 第八节 主要人物与次要人物的置换 058 第三章 重置叙事视角 061 第一节 不同的叙事视角 062 一、 全知视角 063 二、内视角 063 三、外视角 064 四、视角伪装 065 第二节 不同的叙事语言 067 第三节 叙事视角与叙事时空的转换 069 第四节 重置叙事视角 072 一、限制性内视角与全知视角的交替出现 072 二、多重内视角叙事 074 三、视角转换 076 四、多重叙事视角转换与叙事层转移 079 第四章 再造叙事结构 083 第一节 期待视野与审美距离 085 第二节 隐藏信息与召唤结构 088 第三节 叙事时间与打破时间序列 094 第四节 陌生化 097 第五节 超级链接 099 第五章 悬念与反转 103 第一节 悬念的类型 104 第二节 开场的大悬念 108 第三节 密集式悬念设计 111 一、转移注意力 111 二、小悬念迭起，不断误导观众 113 三、偷换主线 117 第四节 误导与反转 117 第六章 开场与结局 121 第一节 开场改编 122 一、以富有寓意的事物开场，首尾呼应，完成圆形结构 122 二、人物或者人物局部特写 124 三、定场镜头 125 四、倒叙 125 第二节 开场的小高潮 127 第三节 开场的隐喻 131 第四节 结尾的戏剧性 144 第七章 重塑人物 149 第一节 内部动作与主观镜头 150 第二节 从小故事走进大故事 153 第三节 重塑主要人物 155 一、人物的个性 155 二、人物的哲学 158 三、人物的命运 160 四、新的性格 163 第四节 人物的弱化与深化 164 第五节 被加戏的配角 167 第八章 故事内涵放大的世界观 169 第一节 忠于原著 170 第二节 主题社会化、问题化 172 第三节 将立场调暖 173 第四节 主题置换 177 第II部分 改编文本研究 第九章 新叙事视角与好莱坞的高概念严歌苓的小说与电影改编 185 第一节 《归来》女性叙事的消解与留白 187 第二节 《金陵十三钗》新叙事视角与高概念 192 第三节 《少女小渔》重建女性与社会历史叙事 200 第十章 用喜剧的方式演绎悲剧刘震云的小说与电影改编 205 第一节 新写实主义 207 一、千人一面 207 二、拒绝深度 207 三、偶然性对命运的改变 208 四、原生态生活 210 五、反讽 211 第三节 《一句顶一万句》孤独者的群像 213 第四节 《我不是潘金莲》悲剧之中，一地喜剧 217 一、开场与结局 218 二、拧巴的人物 222 三、悲剧与喜剧 223 四、圆形画面 224 第十一章 隐喻的意象世界张艺谋的电影与小说改编 227 第一节 电影叙事改编 229 一、叙事视角 229 二、女性叙事策略 232 三、意象性、纪实性、隐喻性 233 第二节 《红高粱》红色的意象世界 236 第三节 《秋菊打官司》纪实与隐喻 239 第四节 《菊豆》符号世界中的人性思考 242 第十二章 魔幻与真实之间的寓言姜文的电影与小说改编 245 第一节 魔幻与寓言的改编风格 247 一、魔幻与寓言 247 二、景别与色彩 249 三、极简对白 250 第二节 《阳光灿烂的日子》在现实与梦境中穿梭的青春 252 第三节 《太阳照常升起》有关尊严”的寓言 257 第四节 《让子弹飞》荒诞背后是人性的真实 262 关于本书 |
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